จิตรกรรมสีฝุ่น , การลงสีด้วยผงสีในสื่อผสมน้ำ คำ อุบาทว์ เดิมมาจากกริยา อารมณ์โกรธ เพื่อให้ได้มาซึ่งความสม่ำเสมอที่ต้องการ รงควัตถุแบบแห้งนั้นใช้งานได้โดยการอบชุบด้วยสารยึดเกาะและสารยึดติด ภาพวาดดังกล่าวมีความโดดเด่นจาก จิตรกรรมฝาผนัง ซึ่งเป็นสีที่ไม่มีสารยึดเกาะ ในที่สุด หลังจากการเพิ่มขึ้นของ ภาพวาดสีน้ำมัน , คำได้รับความหมายในปัจจุบัน.
ปรมาจารย์แห่ง Codex แห่งเซนต์จอร์จ: การตรึงกางเขน การตรึงกางเขน , อุบาทว์และทองคำเปลวบนแผงไม้โดย Master of the Codex of Saint George, ค. 1340–45; ในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นครนิวยอร์ก ภาพถ่ายโดย KaDeWeGirl พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน, นครนิวยอร์ก, The Cloisters Collection, 1961 (61.200.1)
เทมเพอราเป็นสื่อโบราณที่มีการใช้อย่างต่อเนื่องในส่วนใหญ่ของโลก วัฒนธรรม จนกระทั่งค่อย ๆ ถูกแทนที่ด้วยสีน้ำมันในยุโรปในช่วง เรเนซองส์ . Tempera เป็นต้นฉบับ ภาพจิตรกรรมฝาผนัง สื่อในสมัยโบราณ ราชวงศ์ ของอียิปต์ บาบิโลเนีย ไมซีเนียนกรีซ และจีน และถูกนำมาใช้ในการตกแต่งสุสานคริสเตียนยุคแรก มันถูกใช้ในการสนับสนุนที่หลากหลายจากหิน stelae (หรือเสาที่ระลึก) กล่องมัมมี่ และกระดาษปาปิรัสโรลของ อียิปต์โบราณ ไปจนถึงแผ่นไม้ของไอคอนและแท่นบูชาไบแซนไทน์และใบหนังลูกวัวของ ยุคกลาง ต้นฉบับที่ส่องสว่าง
อุบาทว์ที่แท้จริงเกิดจากการผสมกับไข่แดงของไข่สด แม้ว่าไฟที่เขียนด้วยลายมือมักใช้ไข่ขาวและจิตรกรขาตั้งบางท่านก็เติมไข่ทั้งฟอง อิมัลชันอื่นๆ เช่น กาวเคซีนกับน้ำมันลินสีด ไข่แดงกับหมากฝรั่งและน้ำมันลินสีด และไข่ขาวที่มีน้ำมันลินสีดหรือน้ำมันงาดำ ก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน จิตรกรแต่ละคนได้ทดลองกับสูตรอื่น ๆ แต่มีเพียงไม่กี่คนที่พิสูจน์แล้วว่าประสบความสำเร็จ ทั้งหมดยกเว้นภาพวาดอุบาทว์ในภายหลังของ William Blake บนแผ่นทองแดง มืดและผุ และคิดว่าเขาผสมเม็ดสีของเขากับกาวของช่างไม้
ธาตุใดเป็นโลหะอัลคาไล
Distemper เป็นอุบาทว์รูปแบบหยาบที่ทำขึ้นโดยการผสมเม็ดสีแห้งลงในแป้งเปียกกับน้ำ ซึ่งเจือจางด้วยกาวร้อนในการทำงาน หรือโดยการเพิ่มเม็ดสีลงในไวท์ติ้ง (ส่วนผสมของชอล์กบดละเอียดและขนาด) ใช้สำหรับฉากเวทีและการ์ตูนเตรียมการสำหรับจิตรกรรมฝาผนังและพรม เมื่อแห้ง สีจะซีด ด้าน เป็นผงของ พาสเทล มีแนวโน้มจะเลอะเทอะเหมือนกัน แท้จริงแล้วการ์ตูนที่เสียหายได้ถูกรีทัชด้วย พาย ชอล์ก
อุบาทว์ของไข่เป็นรูปแบบที่ทนทานที่สุดสำหรับอาหาร โดยทั่วไปจะไม่ได้รับผลกระทบจากความชื้นและอุณหภูมิ มันแห้งอย่างรวดเร็วเพื่อสร้างฟิล์มเหนียวที่ทำหน้าที่เป็นผิวป้องกันเพื่อรองรับ ในการจัดการใน ความหลากหลาย โปร่งใสและ ทึบแสง เอฟเฟกต์ และในความเงาแบบซาตินของพื้นผิว มันคล้ายกับสีอะครีลิคเรซินอิมัลชันที่ทันสมัย
การวาดภาพอุบาทว์แบบดั้งเดิมเป็นกระบวนการที่ยาวนาน รองรับพื้นผิวเรียบ เช่น ไม้ไส ปูนฉาบละเอียด หิน กระดาษ หนังลูกวัว ผ้าใบ และแบบสมัยใหม่ องค์ประกอบ แผ่นไม้หรือกระดาษอัด โดยทั่วไป ผ้าลินินจะติดกาวที่พื้นผิวของฐานรองแผง และมีแถบเพิ่มเติมปิดบังรอยต่อระหว่างแผ่นไม้ที่มีค้ำยัน Gesso ส่วนผสมของ ปูนปลาสเตอร์ของปารีส (หรือยิปซั่ม) ที่มีขนาดเป็นพื้นดั้งเดิม ชั้นแรกเป็นเนื้อเจสโซกรอสโซ ซึ่งเป็นส่วนผสมของปูนฉาบหยาบและขนาด ที่ให้พื้นผิวดูดซับหยาบสำหรับเคลือบ gesso sottile ที่บาง 10 หรือมากกว่า ส่วนผสมที่เรียบของขนาดและปูนปลาสเตอร์เนื้อละเอียดที่จุ่มลงในน้ำก่อนหน้านี้เพื่อชะลอการอบแห้ง การเตรียมการที่ต้องใช้ความพยายามนี้ส่งผลให้พื้นผิวมีสีขาวขุ่นและสะท้อนแสงได้ คล้ายกับเนื้อสัมผัสของน้ำตาลไอซิ่งแบบแข็ง
ครั้งสุดท้ายที่ชิคาโก้ คิวส์ทำเวิลด์ซีรีส์
การออกแบบสำหรับภาพวาดอุบาทว์ขนาดใหญ่นั้นถูกออกแบบด้วยอารมณ์ไม่ดีบนการ์ตูนกระดาษหนา โครงร่างถูกแทงด้วยวงล้อเจาะเพื่อที่ว่าเมื่อการ์ตูนถูกวางบนพื้นผิวของส่วนรองรับ รูปแบบเชิงเส้นจะถูกถ่ายโอนโดยการแต้มหรือตบเบา ๆ การเจาะด้วยถุงมัสลินผงถ่าน จุด รูปทรง ลากเส้นผ่านแล้วแก้ไขในสี จิตรกรอุบาทว์ในยุคกลางที่ใช้แผ่นจารึกและต้นฉบับใช้แผ่นทองคำเปลวอย่างฟุ่มเฟือยบนพื้นหลังและสำหรับคุณลักษณะเชิงสัญลักษณ์ เช่น รัศมี และลำแสงแห่งสวรรค์ พื้นที่ของการออกแบบที่เจาะเพื่อปิดทองนั้นถูกสร้างขึ้นครั้งแรกในแนวนูนต่ำด้วย gesso duro ซึ่งเป็น gesso ที่แข็งกว่าและดูดซับได้น้อยกว่า สารประกอบ ยังใช้สำหรับการขึ้นรูปกรอบอย่างประณีต ทุ่งพื้นหลังมักมีพื้นผิวโดยสร้างความประทับใจให้กับ gesso duro ก่อนที่มันจะเซ็ตตัวด้วยบล็อกไม้แกะสลักขนาดเล็กขนาดเล็กเพื่อสร้างรูปแบบการทำซ้ำที่นูนขึ้น มีรอยสิว และผ้าที่เปล่งประกายเมื่อปิดทอง ใบของทองที่ตีอย่างประณีตถูกกดลงบนดินเหนียวเหนียว (สารยึดติด) หรือเหนือกระเปาะเปียก (เม็ดดินสีน้ำตาลแดง) ที่ให้ความอบอุ่นและความลึกมากขึ้นเมื่อบริเวณที่ปิดทองถูกขัดเงา
สีถูกนำไปใช้กับพู่กันสีน้ำตาลเข้มในการกวาดแบบกว้างหรือล้างด้วยอุบาทว์กึ่งโปร่งใส ซึ่งแห้งเร็ว ป้องกันการไล่ระดับโทนสีที่ละเอียดอ่อนได้ด้วยการล้างด้วยสีน้ำหรือสีน้ำมัน ผลของการสร้างแบบจำลองแรเงาจึงต้องได้มาจากเทคนิค crosshatching ของ fine แปรง จังหวะ ตามคำบอกเล่าของจิตรกรชาวอิตาลี เชนนิโน เชนนินี จิตรกรอุบาทว์ยุคแรกๆ ได้วางการล้างสีบนสีรองพื้นขาวดำที่จำลองอย่างสมบูรณ์ใน terre vert (เม็ดสีเขียวมะกอก) ซึ่งต่อมาได้พัฒนาเป็นเทคนิคสื่อผสมของการทาสีด้วยอุบาทว์แล้วตามด้วยสีน้ำมันโปร่งแสง .
ฐาน gesso เรืองแสงของภาพวาดอุบาทว์รวมกับ สะสม ผลของการล้างสีแบบซ้อนทับ ทำให้เกิดความลึกและความเข้มของสีที่เป็นเอกลักษณ์ สีฝุ่นเทมเพอราจะทาสีให้แห้งในค่าที่เบากว่า แต่โทนสีดั้งเดิมสามารถฟื้นฟูได้ด้วยการแว็กซ์หรือเคลือบเงาในภายหลัง คุณสมบัติเฉพาะอื่นๆ ของภาพวาดอุบาทว์ซึ่งเป็นผลมาจากคุณสมบัติแห้งเร็วและ มีระเบียบวินัย เทคนิคเป็นเส้นเหล็กและขอบคมของมัน พิถีพิถัน รายละเอียดและพื้นผิวเชิงเส้นที่สมบูรณ์ และเน้นโดยรวมที่ลวดลายเรียบที่ตกแต่งของมวลสีหนา
การไทเทรตหมายถึงอะไรในวิชาเคมี
ยิ่งใหญ่ ไบแซนไทน์ ประเพณีการวาดภาพอุบาทว์ได้รับการพัฒนาในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 และ 14 โดย Duccio di Buoninsegna และ Giotto พื้นที่ภาพที่แบนราบซึ่งได้รับการเสริมแต่งอย่างไม่เห็นแก่ตัวด้วยทุ่งนาและพื้นผิวของแผ่นทองคำเปลว ขยายออกไปด้วยมุมมองเชิงลึกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในภาพวาดของ Giovanni Bellini , Piero della Francesca , Carlo Crivelli , ซานโดร บอตติเชลลี และวิตตอเร คาร์ปาชโช เมื่อถึงเวลานั้น ภาพเขียนสีน้ำมันได้ท้าทายความเป็นอันดับหนึ่งของอุบาทว์แล้ว บอตติเชลลีและผู้ร่วมสมัยบางคนของเขาดูเหมือนจะเติมน้ำมันลงในอิมัลชันอุบาทว์หรือเคลือบทับด้วยสีน้ำมัน
หลังจากการครองอำนาจสูงสุดของสื่อน้ำมันในช่วงที่จิตรกรรมตะวันตกประสบความสำเร็จ ศตวรรษที่ 20 ได้เห็นการฟื้นคืนชีพของเทคนิคอุบาทว์โดยศิลปินชาวอเมริกัน เช่น Ben Shahn, Andrew Wyeth และ Jacob Lawrence และโดยจิตรกรชาวอังกฤษ Edward Wadsworth และ Lucian Freud มันอาจจะเป็นสื่อกลางของจิตรกรแนวแอ็บสแตรกในยุคต่อมา หากสีอะครีลิคเรซินใหม่ไม่ได้รับการพิสูจน์ว่าสามารถจัดการได้ง่ายและรวดเร็วขึ้น
Copyright © สงวนลิขสิทธิ์ | asayamind.com